《時(shí)裝男士》攜手陳漫為王鶴棣拍攝的大片吸足了眼球，這次來(lái)到了原始天然的茶園進(jìn)行創(chuàng)作， 別于以往展示的形象，在茶園里游蕩的他，顯露出一絲俠氣，行走江湖、風(fēng)流倜儻的公子形象躍然紙上。

　　在光鮮亮麗又高速飛馳的名利場(chǎng)，王鶴棣沒(méi)有陷入刻板的定式，他用最初、最樸素的方式消化情緒，也用真摯明朗的心情應(yīng)對(duì)前方可能存在的問(wèn)題和變化。時(shí)間的確留下痕跡，但仿佛又沒(méi)有痕跡，這是屬于他本人的寶貴留存。

　　王鶴棣這組茶意大片的創(chuàng)意真的值得細(xì)細(xì)品味，茶園和人物相映成趣，誰(shuí)也不搶誰(shuí)的風(fēng)頭，其實(shí)誰(shuí)也搶不了誰(shuí)的。大片里王鶴棣性感張力噴薄而出，但因與茶山相映成趣反而更加清爽，兩種感覺(jué)融合得及其巧妙，攝影師陳漫還是加了些自己的小心思，她之前一直在拍攝古茶樹(shù)，在保護(hù)傳統(tǒng)文化的熱潮下，茶文化和時(shí)尚文化一樣，都是多元確統(tǒng)一的。

　　陳漫對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)深植于她的作品中，作為一個(gè)熱愛(ài)茶文化的攝影師，選茶山拍攝王鶴棣時(shí)尚大片，充滿了她的巧思，陳漫作為來(lái)自北京的攝影師熱愛(ài)茶文化，除了拍攝人她在山里拍攝茶樹(shù)，在其拍攝的照片作品當(dāng)融合很多茶元素。

　　很喜歡陳漫的一種結(jié)合感，很多國(guó)風(fēng)攝影都會(huì)有一種微妙的割裂感，但陳漫沒(méi)有，她是融合的，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，可見(jiàn)其對(duì)于國(guó)風(fēng)研究深刻。