顧家與“三道溝”林業(yè)的發(fā)展形成了呼應(yīng)，這是《父輩的榮耀》劇作成熟之處。稍感遺憾的 是，《父輩的榮耀》這壇好酒，始終差點(diǎn)熱度，與真正的“劇王”好像差著那一口氣。

　　陳熙涵

　　“許多年輕觀眾熱衷于支持許三多這位看似愚笨又有點(diǎn)木訥的角色，究竟是什么原因呢？或許是因?yàn)樗砩嫌幸恍┨刭|(zhì)，這些特質(zhì)與我們國家的文化傳統(tǒng)息息相關(guān)。堅(jiān)韌不拔，承受重壓，我們可能一開始會覺得他像一株毫不起眼的小草，但過了一段時(shí)間再回頭看，我們會驚訝地發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)茁壯成長為一棵巍然參天的大樹。這種堅(jiān)韌和耐力，正是我們通過林場三代人的故事所要傳達(dá)的核心價(jià)值觀?！?/p>

　　日前，以東北林場為主背景的劇集《父輩的榮耀》收官，當(dāng)看到作品一度被打出比“劇王”《人世間》更高的分時(shí)，該劇導(dǎo)演康洪雷這樣解釋初衷。

　　該劇以上世紀(jì)90年代為背景，講述了三道溝林場的伐木工人在20多年的時(shí)代變遷中，經(jīng)歷陣痛，追隨理想，實(shí)現(xiàn)生態(tài)文明的傳承歷程。導(dǎo)演陳述中提到，在從過去的“靠山吃山、靠海吃?！敝饾u朝著“綠水青山就是金山銀山”的理念發(fā)展的過程中，對那些生活在山區(qū)、依賴山區(qū)的人們，不可避免地會出現(xiàn)矛盾、困難和迷茫。這部劇想告訴觀眾，當(dāng)代中國人是如何解決這些問題，從而深入探討我們的前進(jìn)之路。

　　“東北文藝復(fù)興”風(fēng)口下的突圍難在哪里

　　在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，林業(yè)題材現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作長期空白。對東北林區(qū)有著深刻感情的人不會寫不會拍，會寫會拍的人又很少將目光專注于此。一定程度來講，這個劇作題材沒前作可參照，也沒原著小說可借力。與此相對的，近年來“東北文藝復(fù)興”的風(fēng)潮勁吹，一股新的東北故事創(chuàng)作在電視劇領(lǐng)域不斷冒頭，《人世間》《漫長的季節(jié)》等佳作頻現(xiàn)，觀眾免不了比較，怎么將劇拍出新意可謂挑戰(zhàn)不小。況且觀眾的審美眼光也水漲船高，作為一部年代劇，《父輩的榮耀》怎樣在劇本，人物造型，演員臺詞等方方面面，都呈現(xiàn)出那個年代的質(zhì)感，并不是件容易的事。而拍出新意，跨越圈層，形成新的爆款更是難上加難。

　　創(chuàng)作上填補(bǔ)空白，命題上面臨觀眾橫向比較，《父輩的榮耀》無論在尋求突圍的最終呈現(xiàn)上，還是在編導(dǎo)演服化道上均有頗多亮眼表現(xiàn)。

　　敘事上，《父輩的榮耀》娓娓道來，前五集就完成了對顧長山、那存花夫婦的家庭構(gòu)建：一個普通又“復(fù)雜”的家庭在1997、1998兩年間，先后收養(yǎng)了三個孩子，原本的四口之家變成了七口人。

　　一個家里五個姓，表面上是因?yàn)檫@些孩子的父輩遭遇了突發(fā)情況，但背后是與社會的巨變密切相關(guān)的。比如，興杰的生母黃小萍南下廣深，反映了當(dāng)時(shí)南下經(jīng)商的熱潮，但筆觸落在了經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的一抹陰影里——傳銷亂象，這也為興杰及顧家此后遭遇的一些悲劇事件埋下了伏筆。鄰居馬二姨的女兒鳳勤留在顧長山家的原因最能體現(xiàn)時(shí)代性。鳳勤是馬二姨計(jì)劃生育超生的閨女，一直瞞著人養(yǎng)在山東娘家，姨媽下崗了，只能打發(fā)孩子來找親媽。不巧的是，鳳勤找媽正趕上林場停薪留職的人員裁定，馬二姨家怕鳳勤會成為話柄，只能把鳳勤留在顧長山家。

　　東北人的幽默感，就在交織的人物關(guān)系中直觀地通過語言呈現(xiàn)出來。幾個婦女聚眾閑聊娃時(shí)，馬二姨說自家孩子“我上吊了她還以為我擱那兒蕩秋千呢”，這種張口就來的東北方言的獨(dú)特節(jié)奏，是自帶喜劇氛圍的。又如，鳳霞在城里打工，和一個動手動腳的客人起了沖突，事情被添油加醋傳回林場，大媽們嘀嘀咕咕，剛好被妹妹鳳菊聽到，年幼的她當(dāng)場沖回家拿菜刀準(zhǔn)備“殺”出去為姐姐討公道，被馬二姨攔下說“你個兒還沒有菜刀高！”類似細(xì)節(jié)在劇中出現(xiàn)多次，體現(xiàn)了主創(chuàng)的取舍：不在悲情上過多糾纏，更多地展現(xiàn)人物的樂觀和舊時(shí)鄰里關(guān)系溫情的一面。

　　眾所周知，苦情戲作為年代劇的常規(guī)配置往往是濃墨重彩去表現(xiàn)的，這一點(diǎn)就連《人世間》也未能免俗?？蓛?yōu)秀的劇作者深知，共情必須要站在過來人的視角，當(dāng)苦過的人回首過去，內(nèi)心往往是不見激蕩，只見漣漪的。更重要的是，將人性中堅(jiān)韌、善良、不屈、頑強(qiáng)、豪爽等品質(zhì)展現(xiàn)出來，讓普通觀眾感到這些品質(zhì)在年代劇中的穿透力，作品的格局自然更加打開。當(dāng)然，這一切都是以家作為載體來呈現(xiàn)的，在家長里短中，每一個家庭遭遇意外也好，不順也好，都未曾被拋棄過……從這層意思上看，“不拋棄、不放棄”好像始終是康洪雷作品一以貫之的永恒主題。

　　《父輩的榮耀》另一值得細(xì)品之處是人物塑造。一部體量只有30集的劇集，只用五集就完成了十幾位主要人物的形象塑造，頗見編劇的功力。以劉琳飾演的母親那存花為例，區(qū)別于薩日娜在《人世間》中飾演的老母親，那存花的形象并沒停留在簡單的善良淳樸上，而是寫出了人物的復(fù)雜性，這使劉琳在有不少極具特色的女性角色的包夾下，有了出彩的表現(xiàn)空間。

　　那存花雖是外來者，但長年東北農(nóng)場的生活，慢慢使她長成了一棵樹，牢牢扎根于生活。她一手操持的家并不富裕，丈夫把沒人管的孩子一個個領(lǐng)回家時(shí)，那存花嘴上強(qiáng)硬，抱怨的詞說了一套又一套，柴米油鹽的賬算了一遍又一遍……那種真實(shí)讓原本過于完美的夫妻人設(shè)，不至于落入窠臼，讓觀眾感受到了真實(shí)的人間煙火氣。劇中，那存花在收養(yǎng)劉自強(qiáng)前的家庭情況權(quán)衡，以及她出于分房多分的私心，讓鳳勤落戶到自己家，讓觀眾看到了完美母親人設(shè)中的精明但不刻薄，接地氣但又不市儈的真實(shí)。編劇并沒點(diǎn)到為止，不斷讓她的“小心思”和善良的秉性交織。后期，人物隨劇情愈加豐富起來，尤其是家里頂梁柱顧長山病倒的那一刻，那存花仿佛失去了魂靈，對養(yǎng)女一頓輸出——“你回去讀你的書，你二哥好好上他的班，我去噶腰子得了”，表現(xiàn)了人物內(nèi)心深處常年潛藏的委屈，但她又很快恢復(fù)了理智，告誡鳳勤，“一代人有一代人的使命，只有考出去，才能更好地回報(bào)父母、反哺林場?！?/p>

　　一個又一個真實(shí)可感的人物，讓《父輩的榮耀》的苦情不再停留在編劇創(chuàng)造出的苦，而是大時(shí)代車輪滾滾向前留下的真實(shí)傷痕，這些傷痕在小家庭的溫存下漸漸化凍，最終形成了感人至深的一股熱流。拋開劇本和特定年代背景，《父輩的榮耀》在苦情戲上的“收斂”，不僅不讓人生厭，恰恰成為了該劇的一大亮點(diǎn)。

　　一壇好酒為何始終差點(diǎn)熱度

　　在顧家及“三道溝”家長里短的戲劇性背后，林業(yè)精神才是這部劇想要表達(dá)的，立意上講述的是奉獻(xiàn)，是飲水思源，知恩圖報(bào)。顧長山無條件地養(yǎng)育這些子女，收獲了他們的孝順和回報(bào)；而這片山林養(yǎng)育了幾代伐木工人，如今也收獲了他們的回報(bào)。顧家與“三道溝”林業(yè)的發(fā)展形成了呼應(yīng)，這正是《父輩的榮耀》劇作成熟之處。

　　稍感遺憾的是，《父輩的榮耀》這壇好酒，始終差點(diǎn)熱度，與真正的“劇王”好像差著那一口氣。通常情況下，“劇王”需要口碑和知名度雙高，在觀眾中引發(fā)廣泛討論?！皠⊥酢蓖瑫r(shí)是“爆款”，畢竟能被稱為“劇王”的作品，對主流觀眾一定是有吸附力的，但“劇王”比爆款更多了一層品質(zhì)上的要求。同時(shí)，過于曲高和寡也難成“劇王”，電視劇畢竟是大眾流行文化產(chǎn)品，如果只能觸動一小部分人，也無法形成廣泛影響力。從近年來可以稱得上是“劇王”的《甄嬛傳》《大江大河》《人世間》能看到一些共性：首先是年代跨度長、人物眾多，這是故事得以展開，人物得以相互緊密勾連的基礎(chǔ)。在此基礎(chǔ)上，作品對人物的刻畫，主要演員精湛的表演，具有歷史感的人文關(guān)懷等要素似乎缺一不可。簡單來說，“劇王”的熱度來源于作品本身的品質(zhì)，具有突破性別、年齡、地域、審美各個圈層的穿透力。

　　對照《父輩的榮耀》，該劇在評分一度比《人世間》還高的情況下，為何沒能成為“劇王”呢？從收視率上來看，《人世間》央一首輪平均收視率達(dá)到2.85%，流媒體平臺播出熱度值過萬。而《父輩的榮耀》，全劇平均收視率1.503%，從數(shù)據(jù)層面與《人世間》有一定差距，特別是流媒體平臺播出熱度不盡人意。

　　《父輩的榮耀》為了吸引年輕觀眾，營銷主打主演中唯一的流量、男一號張晚意。張也是今年暑期爆款古偶劇《長相思》的男主角?！陡篙叺臉s耀》播出幾乎無縫接檔《長相思》，這確實(shí)能吸引一些粉絲的興趣。但年代劇，歸根結(jié)底的觀眾盤是落在劇中的其他幾位老朋友身上。導(dǎo)演康洪雷和編劇趙冬苓自不必說，兩人各自的《士兵突擊》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》《紅高粱》《警察榮譽(yù)》等代表作均獲得過觀眾的廣泛認(rèn)可；主演郭濤和劉琳在另一經(jīng)典國產(chǎn)劇《父母愛情》中扮演兄妹深入人心。不過，也有人提出，郭濤、劉琳是毫無疑問的好演員，卻并不是拉流量的寶藏演員，僅憑兩人以及劇中沒太大知名度的群戲演員，顯然與《人世間》的全明星陣容存在落差，這也是《父輩的榮耀》在熱度上、特別是網(wǎng)絡(luò)平臺的熱度上遜色不少的原因之一。