記者 師文靜

　　近日，首部“殺豬盤”女性反殺電影《鸚鵡殺》上映，上映七天票房超3000萬元。從《消失的她》《孤注一擲》,再到《鸚鵡殺》,三部影片不約而同聚焦了線上線下各種詐騙問題。在前兩部影片取得超高票房的情況下，瞄準(zhǔn)“殺豬盤”詐騙的《鸚鵡殺》卻沒能延續(xù)此類題材影片的大爆趨勢(shì)，這源于《鸚鵡殺》對(duì)詐騙這個(gè)現(xiàn)實(shí)題材的處理走了另一條路。

　　電影《鸚鵡殺》由周冬雨、章宇、張宥浩領(lǐng)銜主演，講述了曾在“網(wǎng)戀”中被騙55萬元的都市白領(lǐng)女孩周冉，針對(duì)“殺豬盤”騙子林致光、許照展開的復(fù)仇之計(jì)。影片營(yíng)銷稱，故事源自“殺豬盤”真實(shí)案例，再現(xiàn)“以愛為名”的殺豬盤犯罪套路。

　　影片中，周冬雨飾演的周冉在被章宇飾演的林致光騙走了55萬元之后，循著與騙子聊天時(shí)留下的蛛絲馬跡，來到沿海小城，意外結(jié)識(shí)了張宥浩飾演的開旅社的許照。

　　巧合的是，許照、林致光同屬一個(gè)詐騙團(tuán)伙，兩人都是受過犯罪團(tuán)伙訓(xùn)練的詐騙犯，還在一起爬山、喝酒。周冉跟蹤許照時(shí)，在迷霧的山林里聽出了林致光的聲音，鎖定了詐騙犯。

　　接下來展開的是周冉讓林致光真正地愛上她，再讓林致光心甘情愿跟她回自己的城市，將其繩之以法的故事。

　　這個(gè)過程中，影片大篇幅聚焦周冉、林致光、許照三人一起唱歌、喝酒、玩游戲、逛街等曖昧不明的情感關(guān)系。周冉使用各種話術(shù)、陪聊陪玩甚至救了林致光，只求林致光愛上她；林致光明知周冉在騙他，依然跟她上了火車，享受被抓捕之前的十多分鐘的曖昧?xí)r光；許照愛上周冉，詐騙她的錢給林致光，但又要求“把周冉留下把錢帶走”……影片其實(shí)套著“殺豬盤”詐騙的外殼，展開了一段有太多巧合“天注定”的以愛情為名義的復(fù)仇故事。

　　兩個(gè)受過專業(yè)詐騙手段訓(xùn)練的騙子，怎么可能輕易戀愛腦？真有“殺豬盤”案件以這樣的方式抓騙子？片中很多人物動(dòng)機(jī)、人物行事邏輯、故事展開方式，完全無法用現(xiàn)實(shí)邏輯去打量。

　　所謂“殺豬盤”,是網(wǎng)絡(luò)詐騙團(tuán)伙通過交友、婚戀實(shí)施的詐騙，這里面不講情感，更沒有愛情，是“屠夫”“找豬、喂豬、養(yǎng)豬、殺豬”的詐騙套路，取得對(duì)方信任后詐騙分子會(huì)引導(dǎo)受害者參與投資、博彩等實(shí)施詐騙?！皻⒇i盤”是境外詐騙團(tuán)伙常用的詐騙手段，是騙取受害者財(cái)產(chǎn)的血淋淋的慘案。

　　很多觀眾基于這樣的認(rèn)識(shí)以及影片營(yíng)銷去看電影，結(jié)果大失所望。影片把這么一個(gè)硬核的詐騙題材，處理成了呈現(xiàn)復(fù)雜情感關(guān)系、兩性關(guān)系的故事。

　　《鸚鵡殺》更多講的是“殺豬盤”犯罪背后施害者和受害者之間的關(guān)系，人與人之間的謊言、信任、背叛的情感關(guān)系，以及人性中的不確定性和游移飄忽的東西。

　　影片中有很小篇幅展現(xiàn)了境外詐騙團(tuán)伙成員完不成任務(wù)就被槍殺、詐騙分子“養(yǎng)豬、殺豬”的詐騙操作流程等，但更多篇幅在呈現(xiàn)女主角獨(dú)自騙取騙子情感信任，進(jìn)而復(fù)仇的過程，而在經(jīng)過極限情感拉扯之后，林致光在車站被警察帶走，周冉的臉上呈現(xiàn)出來的是復(fù)雜的情愫，這種模糊、曖昧的表達(dá)，沒讓影片的復(fù)仇反轉(zhuǎn)釋放強(qiáng)大爽點(diǎn)。同樣，在詐騙犯和受害人之間展開這種人性的探索，創(chuàng)作者想得有點(diǎn)劍走偏鋒了。

　　“殺豬盤”中受害女性的精神世界、情感困境，以及對(duì)受傷心靈的修復(fù)，對(duì)尊嚴(yán)的找回，當(dāng)然值得關(guān)注，但把這種關(guān)注植入詐騙犯和受害者的兩性關(guān)系之中，似乎并不那么邏輯通順。影片對(duì)“殺豬盤”的藝術(shù)化處理過度了，反而削弱了其社會(huì)意義。

　　同樣是聚焦現(xiàn)實(shí)中的詐騙問題，《鸚鵡殺》緊隨《消失的她》《孤注一擲》上映，一定是費(fèi)力不討好。

　　《消失的她》《孤注一擲》兩部影片都通過大篇幅的殘酷、驚悚的詐騙實(shí)施過程，緊緊抓住了當(dāng)下人們“害怕被騙”的心態(tài)，從而取得票房上的成功。

　　不少觀眾其實(shí)希望看到《鸚鵡殺》更多地以現(xiàn)實(shí)題材手法、商業(yè)片的邏輯處理好“殺豬盤”詐騙這一個(gè)議題，畢竟很多觀眾的觀影需求是電影應(yīng)明確指出“我怎么能不上當(dāng)受騙”“我如何能避開慘案”,而不是關(guān)心被騙的女性個(gè)體的情感、心理狀態(tài)。《鸚鵡殺》在處理詐騙這個(gè)議題時(shí)想得太多，也挖得有點(diǎn)偏門，電影里晦暗不明的東西，創(chuàng)作意圖的不鮮明以及社會(huì)警示功能的削弱，反而成了槽點(diǎn)。

　　但是不得不說的是，作為電影藝術(shù)作品，《鸚鵡殺》其實(shí)穿透了社會(huì)議題，穿透了社會(huì)新聞，看到了具體的人、具體的情感關(guān)系和狀態(tài)，影片想通過多意象的表達(dá)，讓觀眾去審視復(fù)雜的個(gè)體人性、復(fù)雜的人與人之間的關(guān)系以及復(fù)雜的生活邏輯等，是更往前深入一步的創(chuàng)作。但是不少觀眾其實(shí)更想看一部詐騙犯罪電影，更關(guān)心影片能不能帶來勁爽解恨的觀影體驗(yàn)。

　　今年暑期檔開始，現(xiàn)實(shí)題材影片可謂大獲全勝，無論聚焦網(wǎng)絡(luò)詐騙、情感詐騙還是教育話題，票房都不俗，敏銳捕捉社會(huì)熱點(diǎn)的電影，有很強(qiáng)的票房競(jìng)爭(zhēng)力。同樣作為聚焦詐騙問題的電影，《鸚鵡殺》帶來另類思考固然很值得尊重，但似乎當(dāng)下觀眾更希望看到聚焦現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題的影片，希望影片能尊重現(xiàn)實(shí)邏輯、追求強(qiáng)故事性等。