【文藝觀潮】

　　作者：張斌（上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授、副院長）

　　隨著2023成都世界科幻大會的日益臨近，中國的科幻氛圍直接“拉滿”。截至8月14日，大會購票渠道僅僅上線兩天，已有近3000人購票線下參會。與此同時(shí)，社交平臺再次掀起一股對科幻文化尤其是科幻影視發(fā)展的討論熱潮。作為未來想象的影像表達(dá)，科幻影視創(chuàng)作是影視工業(yè)水平、文化價(jià)值觀、藝術(shù)敘事能力和未來想象力的高度集成，因具有較大的生產(chǎn)難度，一度成為中國影視生產(chǎn)創(chuàng)作的薄弱環(huán)節(jié)。近年來，隨著電影《流浪地球》系列、《三體》動畫版和電視劇版上映播出，中國科幻影視創(chuàng)作突飛猛進(jìn)，逐漸成長為中國影視走向世界的新生力量。它們的成功實(shí)踐，為我們考察中國科幻影視的發(fā)展路徑提供了具有參照價(jià)值的分析范本。

　　《獨(dú)行月球》海報(bào)

　　硬核科技為科學(xué)想象賦能

　　在科幻影視的發(fā)展歷史中，技術(shù)是一個(gè)關(guān)鍵性因素。尤其是數(shù)字技術(shù)進(jìn)入電影制作領(lǐng)域，極大拓展了科幻影視生產(chǎn)的邊界，使創(chuàng)作者能在更廣闊的科幻宇宙中遨游，建構(gòu)瑰麗奇幻的藝術(shù)世界。從某種程度上講，科幻創(chuàng)作有賴于一個(gè)國家的影視技術(shù)發(fā)展水平。

　　近年來，中國科技水平的全面進(jìn)步，以及影視產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，給影視技術(shù)水平快速提升提供了廣闊空間。有的制作公司在為外國科幻片生產(chǎn)提供技術(shù)支持的過程中不斷學(xué)習(xí)科幻影視的制作流程，從中獲得相關(guān)實(shí)踐知識；還有的制作公司在諸如《封神三部曲》、“白蛇”系列動畫電影以及大量仙俠劇等玄幻、魔幻題材生產(chǎn)過程中不斷積累經(jīng)驗(yàn)。這些影視工業(yè)層面軟、硬實(shí)力的積累提升，使中國影視創(chuàng)作者在較短時(shí)間內(nèi)掌握了制作科幻影視作品的技術(shù)能力和流程規(guī)范，逐步形成了能夠制作科幻影視作品，甚至是科幻大片的實(shí)力，實(shí)現(xiàn)了從“五毛特效”的初級狀態(tài)，向以《流浪地球》《三體》等為代表的較為成熟狀態(tài)的跨越。

　　《流浪地球》中行星發(fā)動機(jī)啟動、冰封地球等場景，《流浪地球2》中的太空電梯、數(shù)字生命，《三體》中宇宙閃爍與古箏行動，《獨(dú)行月球》中一人一鼠的月面世界，都是在影視技術(shù)水平提升的基礎(chǔ)上，建構(gòu)出來的具有強(qiáng)烈科幻感的“未來世界”圖景。虛擬制作、人工智能等前沿科技進(jìn)入影視制作行業(yè)，將為創(chuàng)作高質(zhì)量的作品提供更新穎的創(chuàng)制思路、更完善的運(yùn)作機(jī)制、更豐富的表現(xiàn)手法。技術(shù)短板的補(bǔ)齊甚至超越，將為中國科幻影視生產(chǎn)打開更廣闊的想象空間。

　　科幻文學(xué)大膽描繪未知世界

　　科幻影視的想象力不是毫無根據(jù)的幻想，而是對科學(xué)探索和技術(shù)發(fā)展成果的藝術(shù)化呈現(xiàn)，以及對事關(guān)人類未來命運(yùn)重大問題的超前探索。其發(fā)展與科幻文學(xué)的發(fā)達(dá)關(guān)系密切。

　　雖然中國1938年就出現(xiàn)了具有科幻元素的電影《六十年后上海灘》，新中國成立后也涌現(xiàn)了《十三陵水庫暢想曲》等作品，但它們的創(chuàng)作主旨多聚焦于科學(xué)教育或現(xiàn)實(shí)批判，科幻想象力相對匱乏。1979年，《科幻世界》雜志創(chuàng)辦，培養(yǎng)了劉慈欣、韓松等一大批優(yōu)秀科幻作家，記錄他們對未知世界的大膽想象。這些作品不僅為中國科幻影視發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的故事基礎(chǔ)，還讓科學(xué)精神、科幻文化逐漸深入人心，為科幻影視作品培育了龐大的觀影群體和肥沃的發(fā)展土壤，逐漸形成了一股科幻文化熱潮。在這個(gè)過程中，科幻影視創(chuàng)作也漸漸摸出了門道。1980年，改編自科幻小說家童恩正同名小說的電影《珊瑚島上的死光》上映。影片圍繞保衛(wèi)和掠奪“高效激光科技成果”展開，描繪科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)正義與邪惡的斗爭，以一束射向海面的紅色激光，為中國科幻影視創(chuàng)作開啟了想象力之門，成為中國第一部真正意義上的科幻題材影視作品。

　　中國科幻影視真正實(shí)現(xiàn)高速發(fā)展，則始于2019年《流浪地球》的上映。這部作品從硬科幻維度呈現(xiàn)當(dāng)代中國科幻影視想象力的飛躍式成長。緊接著，動畫和電視劇《三體》播出，以及《流浪地球2》《獨(dú)行月球》等上映，又在中國科幻影視發(fā)展之路上樹立多座里程碑。這些作品的思路不再局限于當(dāng)下和現(xiàn)實(shí)，而是真正指向了未來和想象：《流浪地球》故事設(shè)定在地球?qū)⑦M(jìn)行2500年宇宙流浪的超長時(shí)間中；《三體》展現(xiàn)了人類文明和星際文明之間的復(fù)雜關(guān)系；《獨(dú)行月球》則在地月兩個(gè)時(shí)空中，將個(gè)人的自我救贖和集體的地球救援相結(jié)合，呈現(xiàn)中國式末日營救。這波科幻影視作品也大多改編自中國科幻文學(xué)IP，說明成熟的科幻文學(xué)是科幻影視想象力發(fā)展的重要母體。而科幻文學(xué)與科幻影視聯(lián)動，也助力科幻文化進(jìn)一步傳播普及，將科幻種子植根于更多人心中，對未來中國科幻的健康發(fā)展產(chǎn)生長遠(yuǎn)影響。

　　體現(xiàn)別具一格的中國氣質(zhì)

　　科幻文化雖然發(fā)軔于西方，但其在中國的發(fā)展應(yīng)該體現(xiàn)鮮明的中國性。具體到中國科幻影視創(chuàng)作，則必須為包括中國觀眾在內(nèi)的全球觀眾提供科幻的中國敘述，否則就會淪為外國科幻創(chuàng)作的復(fù)制品或空洞的高科技影像堆砌，既得不到國內(nèi)觀眾的認(rèn)可，也無法吸引外國觀眾。

　　因此，中國科幻影視應(yīng)體現(xiàn)中國的文化特色和價(jià)值主張。這種特殊性要著眼于中國與世界，現(xiàn)在與未來，人類與自然、技術(shù)等更高的關(guān)系維度，為解決人類社會面對的諸如資源短缺、氣候變化、疾病傳播、太空探索等共同挑戰(zhàn)，提供來自中國的想象性解決路徑，從而打通從中國到世界的文化通道。這鮮明體現(xiàn)在《流浪地球》系列中。電影將地球的未來命運(yùn)這一人類面臨的共同問題作為核心故事動力，創(chuàng)造性地用“集體主義”替代了“個(gè)人主義”，用“帶著地球去流浪”的浪漫想象超越以往科幻電影中的“末世情節(jié)”，體現(xiàn)具有鮮明中國特色的家園意識?！度w》更是將中國悠久的歷史文化，與深遠(yuǎn)的宇宙探索、現(xiàn)代的游戲虛擬結(jié)合起來，建構(gòu)了恢宏壯麗的科幻世界。這些國產(chǎn)科幻影視作品正在為世界提供來自中國的獨(dú)特創(chuàng)意。正如英國知名電影學(xué)者裴開瑞在評論《流浪地球2》提到的那樣，該片“具有全球價(jià)值和中國價(jià)值兩個(gè)系統(tǒng)，具備了在全球市場上傳播的所有必要條件”。

　　電視劇《三體》海報(bào)

　　在發(fā)展硬核科幻的同時(shí)，中國科幻影視也沒有放棄對軟科幻創(chuàng)作的開發(fā)。目前，硬核科幻影視創(chuàng)作逐步形成了一套類型范式和生產(chǎn)制作模式，構(gòu)成了以高概念I(lǐng)P開發(fā)為核心的跨媒介產(chǎn)業(yè)鏈。這種方式有其合理的一面，但長此以往也會形成路徑依賴，制約科幻影視的創(chuàng)新發(fā)展。應(yīng)該看到，國產(chǎn)科幻影視創(chuàng)作除了《流浪地球》《三體》這樣的硬核類型外，還有以《瘋狂的外星人》《獨(dú)行月球》《外太空的莫扎特》《宇宙探索編輯部》為代表的軟科幻作品，嘗試將喜劇、親情等元素與科幻進(jìn)行嫁接，并在其中融合對中國文化的深刻思考。這種軟科幻類型既具有獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，也體現(xiàn)了一定的思想深度，為中國科幻影視創(chuàng)作面貌的豐富多樣作出貢獻(xiàn)。

　　中國科幻影視未來前景廣闊。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前已立項(xiàng)或制作完成待上映播出的作品約20部，其中既有對科幻小說的改編，也有原創(chuàng)科幻作品，相關(guān)主題涉及虛擬世界、末世拯救、人與AI關(guān)系等具有現(xiàn)實(shí)話題性的內(nèi)容，且在類型設(shè)定上出現(xiàn)將科幻和懸疑、愛情等類型元素融合的創(chuàng)新趨向。相信中國科幻影視將為世界科幻文化的多元發(fā)展提供更多來自中國的智慧和經(jīng)驗(yàn)。

　　《光明日報(bào)》（2023年08月30日 15版）